公玉春：一名画家的内虚和涵养

画家公玉春

公玉春，山东淄博人，毕业于山东艺校，现为中美协山东分会会员，威海市美协主席团成员，中央电视台，水墨丹青门栏目会员，中国水墨丹青画院画家。师从国内名家齐辛民、张洪源先生。其作品多次入选全国及省市美展，并多次获奖。部分作品被中央电视台，山东电视台及部分美术馆收藏。

公玉春和恩师中国著名画家、作家张洪源先生（中）

 公玉春为大家所喜爱的是他的人格魅力，在他身上包含了最大限度的人性的丰富性和发展的可能性。传统文化通过他这个载体历久弥新地在当代社会呈放光彩。”有人说这是一种内虚，有人说这是一种涵养...

人们最喜欢公玉春的，是他能够始终保持一份乐观、旷达的人生态度。他的生花妙笔不知给人们带来多少美的享受、情操的陶冶、生命的启迪。性情直率、光明磊落的君子风范是公玉春魅力的又一个重要方面。为人坦率公正、光明磊落, 富有正义感和责任感, 是我们判断一个人品格的重要标准, 而公玉春就具有这种风范。他心直口快, 为人亲切、随和、厚道、务实的作风构成了他人格魅力的又一个层面 ，他参悟人生、超脱旷达的生命态度是公玉春人格魅力的又一层内涵。

 有人说，你是因为公玉春的艺术作品而喜欢上了他，而我更赞同的是公玉春的人格魅力感染了我…….
 “境由心造”，中国画家通过笔端、运用水墨营造境象，画家所造之境是其心在作品中融会贯通。人格魅力的折射，灵的写照。造境缘于心象，心有多宽，境就有多深。观其画而知他在山水、人物系列的作品中，画得最多其人，从作品能看到画家的秉性、气质和修养。

公玉春师从中国著名画家、作家张洪源先生。公玉春对于艺术创作刻苦勤奋，精研中国画的学理文脉，潜心于山水画理论和技法，重视借鉴传统和写生体验。理论与实践兼修自然引发了他对山水画创新的探索，所作山水景物皆有笔墨出处，熔众家之长，合自然丘壑于笔端，酣畅处墨法淋漓，恣意雄强，在创作实践中不断挖掘自己的艺术天赋，赏其大幅山水，知其不以形似以气格胜，以写意为原则，从用笔、用墨、构图、造境中感受到了画中涌动着的一种强烈的生命力，山林葱笼，泉水叮咚，山村野店，溪流淙淙；小桥流水，山野樵夫；桃花盛开，村姑道情；犬吠深巷，飞鸟相还，这些鲜活的生活小景，在他的笔下信手拈来，自然成趣。

公玉春笔下一草一木，一山一水，都是由大自然而来，毫无虚夸想象之感。风格浑厚洒脱、沉雄苍劲，处处气韵不绝，或是寥寥数笔、或是层层叠加、或浓或淡，表现山川的郁勃与生机。其山水画作，将山与云的依恋，云与山的缠绵表达的淋漓尽致……

实相无相

公玉春恩师张洪源先生在《庄子易读》中提到，实相无相非彼非我。笔者感觉，公玉春老师的作品不仅用线条的连贯、笔墨的泼洒去勾勒心中的那幅山水，去塑造那种审美特性，以写意为原则，从用笔、用墨、构图、造境中感受到了画中涌动着的一种强烈的生命力。更告诫的是我们和山水紧密相联的那种品行，人们因受自然山水的影响，品行也在不断的变化，气质修养处处体现这自然山水的特性。东晋陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”；战国伯牙与钟子期的：“巍巍乎高山，荡荡乎流水”这些无不体现着自然山水的品格，公玉春的山是稳定可信的，水是曲柔顺和的，山是有形的，也是无形的；水是无形的，也是有形的，山水是对立的，山水又是统一的，此乃实相无相。

心神合一

公玉春恩师张洪源先生在《庄子易读》中提到心身的逍遥自在，追求心神合一。俗话说，外行看热闹，内行看门道。外行看的是山和云雾的依恋，看的是云雾和山的缠绵，山没有了云雾，山是多么的沉寂，云雾没有了山，云雾是多么的孤单。看的是山和云雾的这种相互依赖的境界，而我不然，我从公玉春老师的山和云雾的展现中，看到更深层的是，公玉春那种对所处时代的生活、艺术的感悟，是一种依，更是一种靠…….

其画作疏密有致、简约有神，动静相生，笔墨合理生物象，物象合理出神韵，你看山石树木，近水远山，奇妙处溢于纸外，显得极其沉静，法度俨然，一派高古淡雅、宁静空灵、山云相拥，温馨恬淡的气象，表现了公玉春对中国和谐梦的美好向往。

仁者厚山，智者慕水。跋涉在艺术之路，探索在心灵之旅，飘落一轮秋叶，却让生命的根茎扎的更深，枝叶愈加繁茂，涓涓清泉满载美好的理想，跨越千沟万壑，注入智慧的海洋。时代的风云为公玉春先生提供了施展艺术才华的大舞台，我们祝愿他的艺术长青，期待他有更多的好作品问世……