《扶摇》浙江卫视今晚开播！

      杨幂、阮经天主演的《扶摇》将于今晚登陆浙江卫视周播剧场，作为一部许久未见的古装女性励志剧，《扶摇》一直以来颇受各方关注，尤其随着物料越来越多的曝光，无论是在题材、剧作内容、制作甚至演员演技层面，《扶摇》不时有亮眼看点出现，结合2018年上半年因无爆款产生而略显冷清的电视剧市场，《扶摇》显然聚焦了更多期待的目光。

先进价值观的“新女性主义”题材 填补市场饥饿感

    行业及大众对《扶摇》的关注，首先源于它的题材有填补今年行业空白的作用，继去年《楚乔传》、《那年花开月正圆》等剧之后，市场一直没有此类以女性为主视角的一线制作电视剧出现，而女性成长类剧作随着近年的普及与成熟，已经成为拉动收视率、笼罗女性观众以及普及性别价值观的重要载体。此次《扶摇》对于业内的价值，首先在于它为女性成长题材做了进一步升级，之前有人称《扶摇》为“新女性主义”作品，传播符合时代价值观的女性主义，摒弃落后弊病的旧式套路，是这部2018年的女性主义题材剧所做的努力与革新。

    《扶摇》的新女性主义，集中体现在女主人设上，女主角是所有价值观展现的核心，当然也是革新的关键。扶摇作为全剧主线，她的性格、观念、经历渗透着全部的价值理念。她的新，第一在于不弱，区别于任人宰割的苦情小白花，扶摇是一个通身散发着强势力量的女孩，这种强不以人物是否成长为转折，而是从她幼年就刻进骨子的人格，如预告片中扶摇以那句“从小就知道，不能疼，因为没有退路”开场，扶摇无论出身好坏资质优劣都势必要成为强者。

    扶摇的第二个新，是不服。“我一直相信世界上没有过不去的劫，没有踏不平的疆土”、“他们越是要打压我，我就越是要变强”，扶摇带着不服命的天性，以“虽千万人吾往矣”的格言挑战命运，这种雄魂气魄在女性角色中实属罕见。

    第三在于不圣母，扶摇的价值观更符合现代人的干脆利落逻辑清晰，对于伤害自己的人，她直截了当的反击，而不是虚伪矫作的原谅，内部看片中就有她向经常欺负她的师姐裴瑗还击的情节。

    第四在于不依附，《扶摇》摆脱了传统大女主戏以爱情为绝对中心、以男主护花拯救为剧情高潮的套路，扶摇的成长完全人格独立、精神独立，不具备依附求助的惯性思维，这也是女性题材从思想基础层面的一次彻底矫正。

    第五在于不小气，扶摇是一个从根本上具有大视野、大格局的女性，爱情是人生的锦上之花，她的精力更多在个人成长、家国大义之上，“以我一人之死，换天下人之生”就是一个有力注解。

五洲征程精彩奇奥 爱情部分甜虐双极

    除去题材的革新，《扶摇》本身也是一部元素丰富、看点颇丰的电视剧，剧情以扶摇的五洲历险征程展开，天然带有探险猎奇的性质，五洲大陆的世界观架构异彩纷呈，天权、太渊，天煞、璇玑、穹苍五洲地貌各异、斑驳陆离，从预告片中可见茫茫大漠、恢弘陆地、缥缈群山等世界观元素，基本设置已经足够诱人。

    且扶摇的五洲征程会带入诸多人物、事件、冲突，从而达到自身的成长，在预告中有不少扶摇以将军、侠客、智谋家等身份演绎的情节，足见复杂交错的扶摇历险记加深了剧情的层次多样，且拓宽了全剧的格局，以充实丰满的内容提升这部剧的可看度。

    爱情是最具看点的元素之一，《扶摇》在这方面同样没有露怯，且依旧带有“新”的特质。扶摇与长孙无极的爱情是一种势均力敌、棋逢对手的模式，你强我更强、始终与你并肩是贯穿的主旨，双人海报就有采用这种拔剑相向、互为敌手站位的创意。平权，是全剧想要传达的先进爱情观，不要附属、不要人格不对等，男女各自拥有强大的精神存在，再进一步即是互相的扶持、助益、共同成长、双双实现自我价值。这也成就了剧中男女主角基于爱情的生死相托等高能情节。

    而在精彩度上，两人间也有微妙暖心的相处细节，比如斗贫模式、长孙无极向扶摇的撒娇细节、爱生气的扶摇、爱吃醋的无极等，诸多细节撒糖无数。同时长孙无极使命诛杀扶摇的设置，又将虐恋元素玩到极致，甜与虐双极端，这应该是一场精彩度高分的爱情。

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杨幂阮经天撑起演技半边天 制作葆有业界良心

    不得不说的是，这次的《扶摇》极有可能成为杨幂演员生涯中可圈可点的一部作品，在预告及内部看片中，有许多的声音表示杨幂的表现可以用“亮眼”来形容。情感的爆发、情绪的转换、气质的统一，杨幂的演技都做到了处理得当，某些如声嘶力竭的嘶吼、黑化瞬间的眼神等细节甚至令人过目难忘。杨幂的“成熟”这一次有目共睹，而阮经天的表现则可以用“纯熟”来形容，作为曾经的金马影帝，阮经天在《扶摇》中一人分饰演三角，即有三种不同的性格状态，无论是胆小怯懦、风流倜傥或高贵冷冽，他的把握都细致入微，每个人物自成一体差异鲜明。

    男女主角的演技表现立得住，整部剧的砥柱也就立住了，在这样的基础上，如刘奕君、王劲松等有口碑有流量的戏骨们，就保证了这部剧在各个演员层级上都达到上乘，雪中送炭化不了天寒地冻，只有一副好布帛才能锦上添花，反观那些依靠老戏骨力挽狂澜的剧，《扶摇》的老戏骨们承担的功能或许更实际。

    另外，从各方面看《扶摇》又是一部制作相当“走心”的剧，班底人员的履历写满了优质口碑剧：《红高粱》、《甄嬛传》的摄影谢泽，《琅琊榜》、《伪装者》的美术设计邵昌勇，《甄嬛传》、《琅琊榜》的礼仪指导张晓龙，获得两届金马奖最佳造型设计的张世杰等。优质的制作团队才能输出高超的审美，制作出优质的作品。

    所以我们看到的《扶摇》具有其独特的美学风格，造型、服装、场景设计上并不是一般古装剧纷繁无章法的华丽元素堆砌，而是遵循统一有格调的美学理论。服装以魏晋古风做改良，或淡雅清舒，或鲜明撞色，可谓浓淡皆宜。且美术上也注重中国文化的展现，大量采用原木色、水墨色、隔扇、帷幔等富含古韵味的配色及元素。武打动作戏也一脉相承，富有中国武术动静有法、刚柔相济的韵味情致。