80、90一代对《孝庄秘史》这部剧不会陌生。2002年,《孝庄秘史》在湖南经视综合频道首播,收视率高达23%,之后在国内8家地方台播出,掀起收视狂潮。改编自清朝孝庄文皇后生平,将大玉儿(剧中的孝庄文皇后)波澜壮..
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《孝庄秘史》打头 尤小刚用7部戏奠定古装剧第三条道路
发布时间:2019年11月04日    点击率:242次    共有0条评论
 80、90一代对《孝庄秘史》这部剧不会陌生。

2002年,《孝庄秘史》在湖南经视综合频道首播,收视率高达23%,之后在国内8家地方台播出,掀起收视狂潮。

改编自清朝孝庄文皇后生平,将大玉儿(剧中的孝庄文皇后)波澜壮阔、缠绵悱恻的一生,镶嵌进大清的开国风云,以“秘史”之姿进入视线的《孝庄秘史》不可谓不惊艳。

 

许多人将该剧奉为经典,表示多年都受到孝庄的智慧教育影响,也有人表示因为该剧对历史生起了无限兴趣。

毋庸置疑,《孝庄秘史》开创了国内秘史剧先河,对于观众和行业都有着深远影响。自此,导演尤小刚开启了秘史剧生涯,数年间相继推出了《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》《杨贵妃秘史》《西施秘史》《乾隆秘史》等数部秘史题材剧,伴随了一代观众的成长,可称当之无愧的秘史剧第一人。

 

尤小刚

然而说起《孝庄秘史》的诞生,尤小刚导演用了一个词“偶然”。

《孝庄秘史》的开创性与独创性

《孝庄秘史》之前,国内古装剧主要以历史剧和戏说剧为主,前者代表是《雍正王朝》,后者代表是《康熙微服私访记》。

当时,尤小刚对古装剧并无太大兴趣,他的作品集中在现实领域,唯一值得一提的是1990年的古装作品《巾帼悲歌》。该剧灵感源于历史小说家姚雪垠的作品,讲述的是李自成挥师河南时,女将慧梅大义牺牲的一段故事。

 

后来,在拍摄都市情感剧《欲望》时,主演之一的刘德凯偶然向尤小刚求助,说自己手中有一个剧本,面临许可证报批困难、经费短缺等问题,问他要不要参与。尤小刚于是看到了这个当时名为《大玉儿传奇》的剧本。

尤小刚说,他有一个习惯,看东西必须搞得清清楚楚。于是他去翻看了故事中涉及到的历史,才发现大有可为。

“那是一段波澜壮阔的历史,是一个四十万人的军事共和体制入主中原、明清两代更替的故事。”

 

尤小刚被这段历史的魅力吸引,并且捕捉到了剧本中的人物在这段历史中的地位和作用。当时“秘史”的雏形便在他心中出现,他认为可以不正面描述一个王朝的大起大落,而是换一个角度。

“通过王朝里历史人物的历史命运,探索人物的心理轨迹和人物关系,以及人物关系演变的过程,从而反映出那个历史阶段的真实面目。”

尤小刚决定担任该剧的出品人及导演。原先的剧本笔触细腻、缠绵悱恻,是一个风花雪月的言情故事,符合台湾琼瑶时代的风格。他首先提出让编剧来改剧本。

“要有严肃的历史史料,做佐证做背景”、“把人物的命运轨迹和历史进展严密结合起来”。

为了满足这个标准,他与编剧杨海薇查阅了包括正史、野史在内的大量史料,摞起来有两米高。

 

修改后的剧本,大大提高了历史严谨性、加深了政治浓度、弱化了言情感,包括加入了不少如范文程这样的历史人物强化前朝政治。尤小刚成功地将描述女性爱情的《大玉儿传奇》变得有据可查、有史可依。

《孝庄秘史》就这样诞生了。

尤小刚定义秘史剧是“在历史的字里行间写历史人物的故事”。

秘史剧的创作有独到方法,区别于历史剧与戏说剧,“在浩如烟海的资料中进行研究和探索,并且加以戏剧化。”

他用郭沫若的一句话形容是“历史学家研究的是被证明已经发生的证据,戏剧家、文学家创作的就是历史大背景下可能发生的故事。”

 

《孝庄秘史》多尔衮与顺治帝

正因为这些手法,《孝庄秘史》既有历史的严谨感,又有与历史共同沉浮、曲折动人的悲剧爱情故事,所以取得了成功。

《孝庄秘史》的选角也一直被人津津乐道。当时尤小刚坚持国内女星只有宁静能出演大玉儿一角。这个角色既有蒙古族姑娘的美丽野性,又要从十几岁演到中年,兼具少女灵动与成熟沉稳,对演员要求极高。为此尤小刚专门等了宁静一年才开拍。

 

《孝庄秘史》大玉儿

当时的马景涛还未有“咆哮帝”的名号,但演戏时不加控制的狂放也的确存在。但尤小刚认为多尔衮身上需要有游牧民族的彪悍、热情、勇敢,同时也有莽撞、暴躁。马景涛浓烈的情绪力量加以控制,再加上外形高大、英气逼人,正好合适。

 

尤小刚与马景涛

尤小刚还记得,当时《孝庄秘史》在湖南经视播出,邀请演员、导演等主创去长沙宣传,地点在一个广场。结果来的观众越来越多,最开始说有三万,最后增长到十万,观众们从岳阳、衡阳、湘潭各地纷纷赶来,最后公安为了防止踩踏事故,取消了主创会面。

他表示,那时才知道,这个戏是由衷地被观众喜欢了。

由“前清秘史”的拍摄者变成“记录者”

《孝庄秘史》不仅开创了秘史剧类型,也对后面的诸多古装剧有所影响。

在该剧出现前,内地历史剧、清宫剧喜以黑、黄、灰的深沉色调表现。而《孝庄秘史》当时用了一批港台造型师,采用了丰富多彩的服装造型风格,满足现代人对那个时代的审美需求。这点也被后面的许多清宫戏沿用。

而该剧在描写历史人物时的人文态度,将女性命运纳入皇权浮沉的设置,也成为之后诸多宫廷剧的常见手段,甚至是许多大女主戏的模板。

 

《孝庄秘史》大玉儿

但尤小刚并没有继续走“女主戏”的路线,《孝庄秘史》反倒激起了他对“前清”这段历史的兴趣。之后,他开始了系统的秘史剧创作,相继推出了《皇太子秘史》(2004年)、《太祖秘史》(2005年)、《康熙秘史》(2006年)等三部电视剧,合称“前清秘史剧”系列。

《皇太子秘史》以康熙朝废太子胤礽的故事为主线;《太祖秘史》讲述清太祖努尔哈赤大情大性的一生;《康熙秘史》关注少年康熙成长为一代帝王的过程。

 

尤小刚说,之所以选择“前清”这个时间段,是因为系统了解历史后,发现清朝在入主中原之初,整体上是一个奋发的政权。从封建文化角度讲,这段历史是将社会进行了发展和推进的,具有可书写的价值。

“所以秘史剧是应运而生的。在合适的时候、合适的故事基础上,认识了历史,并找到了表现历史的方式,特别是找到了认识这些历史人物的方式。”

尤小刚形容自己的秘史系列是“以史为基础,以人为核心”。如《皇太子秘史》讲述的是废太子胤礽被两立两废的人生故事,在这中间,他的四弟胤禛夺得了皇位,也就是雍正帝。所以《皇太子秘史》讲述的其实是之后被诸多清宫剧反复描写的“九子夺嫡”事件。

 

但尤小刚却选择了胤礽这个人物作为主视角,颇为冷门。

他说,因为《皇太子秘史》的主题是康熙立嗣的悲剧。胤礽曾是康熙最喜爱的儿子,在婴儿时期就被立为太子,但他没想到这带给了他一生中最大的恶运。他长久地成为兄弟们的第一攻击对象,继而暴露、放大出各种缺点。

所以选择胤礽更能揭示封建皇权的残酷,它会把一切的亲情都给扼杀掉。

 

《皇太子秘史》胤礽

尤小刚的秘史剧一直带有这种颇为浪漫主义的悲剧色彩,文学性浓厚。比如每部戏都以人物独白开场,寥寥数语概括人物一生悲喜,动情动容。对待一些大众印象中负面形象的历史人物,又有着自己的解读和包容。

但这种风格也容易招致不解与斗争。

在《康熙秘史》播出时,曾有历史学家发文章说该剧公然替鳌拜翻案,尤小刚当时也进行了反击。他表示种种史料记载,康熙对鳌拜有许多内疚,对他的后代进行了诸多加封,这表明鳌拜并不是那么穷凶极恶。他的戏只是以人性、真实的方式描写了小皇帝与鳌拜的关系。

 

《康熙秘史》鳌拜

以丰富史料佐证,是尤小刚的秘史系列一直遵循的创作思路。“前清秘史剧”结束后,他又相继推出了《杨贵妃秘史》(2010年)与《西施秘史》(2012年)。

在创作《杨贵妃秘史》时,尤小刚发现,几乎没有史料记载杨贵妃本人飞扬跋扈、劣迹斑斑,她所有的“罪行”其实都是唐明皇对她无比宠爱、骄奢淫逸。于是他便把杨贵妃定位为一个“没有选择、渴望普通”的无奈女性。

包括《西施秘史》,他也着重放大那个时代女性的悲惨命运。尤小刚表示,他的作品都是带有同情女性的色彩的,这源于他认为,封建王权之下,女性是首当其冲的制度受害者。

 

甚至回溯到最早期的《巾帼悲歌》,也是一个女性被封建制度葬送的故事。从一开始接触古装剧就深入了解了女性悲剧,这种情怀也被尤小刚一直延续了下来。

另外,出于对“前清”历史的热情,“前清秘史剧”之后,尤小刚又和社会学家李亚平一起,做了一部历史纪录片《前清秘史》(2008年)。纪录片描写了从明朝万历年间至雍正时期的时间跨度,开辟了一种新的叙事样式,大量采用“前清秘史剧”系列的素材加上新拍摄的素材,以情境再现形式揭秘历史。

该片史料丰富,涉及152个历史事件,254个历史人物,将皇家正史、野史、民间传说等综合起来,尽可能探究那个时代的本来面目。

 

《前清秘史》也取得了成功,当时在北京电视台的电视剧时段播出,收视率却远超之前的大多电视剧。其对历史讲说精彩、有分析、有论证、有批判,所以口碑评价颇高,多次获得国际纪录片大奖。

转向《红楼梦》的历史密码宝藏

尤小刚对历史的探究兴趣一直未有减退。有一年在去莫斯科的路上,他无意中看到了刘心武的《红楼梦》系列书籍及讲座,发现刘心武揭秘的《红楼梦》的历史背景,和自己之前创作的秘史剧是有关联的。

尤小刚相信,《红楼梦》故事的真实背景在清乾隆年间,而四大家族的覆灭是因为牵扯了当时的一桩政治夺权事件“弘晳逆案”。而弘晳正是尤小刚之前的作品《皇太子秘史》中的主角胤礽的儿子。

尤小刚觉得一切都连起来了,这个发现再次燃起了他对清代秘史的创作兴趣。他写信给刘心武表达了意向,刘心武爽快地将自己所有的《红楼梦》研究资料授权给他。于是尤小刚再度查阅了大量《红楼梦》的研究书籍、原稿、野史等,其中还包括流落到东京与彼得堡的《石头记》原稿,创作了《乾隆秘史》(又名《红楼梦秘史》)。

《乾隆秘史》以“弘晳逆案”为主线,集中展现了政治斗争的波谲云诡与显赫家族覆灭的悲剧。在剧中,观众可以看到《红楼梦》中诸多人物的“原型”,以及他们与皇权斗争之间的复杂关系,相当于将《红楼梦》中那些不可说的、隐藏至深的故事明面化了。

 

“《红楼梦》到底讲的什么?怎么产生的?这些人物的生活原型都是谁?历史事件都是什么?我对能够通过这本书去发现历史、认识历史感兴趣。”

“《红楼梦》里有封建王朝的历史密码,我想把产生《红楼梦》的历史建构出来。”

尤小刚认为《乾隆秘史》对自己的秘史剧创作意义不菲,是一部升华版作品。它一点都不亚于“前清秘史剧”系列,甚至是站在一个比它们更深入、更高的角度进行的创新创作。

但可惜的是,《乾隆秘史》制作出来的2014年,荧屏正是《古剑奇谭》《武媚娘传奇》等古偶剧的天下。玄幻剧与古装大女主戏的泛滥导致了“限古令”的发布,电视台有限的古装剧指标更多拿去购买古偶,《乾隆秘史》直到2016年才选择了爱奇艺网播。

 

尤小刚还是没有放弃,他认为《乾隆秘史》解构了许多历史密码,没有被大家认识到很可惜。在短视频爆发性增长的当下,他又嗅到了一丝机会,计划以短视频的方式,包装一个《惊天揭秘红楼梦》的栏目,将该剧中的信息以历史解密的方式推广给大众。

作为一名导演兼制片人、出品人,尤小刚未来也计划向短视频领域发力。他准备兴建一个短视频制作学院,培养包括商务策划、客服推广、音视频、造型包装等各方面的人才,让短视频成为未来IP孵化的最有效形式。

“形成剧本需要很长的时间,但可以提前把它的精彩段落、场景、人物关系拿出来,拍成短视频。这样在孵化过程中间,它也就培养了受众群。”

 

尤小刚对这个形式充满了热情,认为这是5G时代到来后,影视剧在融媒体发生重大变化后的一种新锐尝试。

同时,虽然对《乾隆秘史》的小众抱有遗憾,但他认为近两年现实主义、深度题材也在回归。明年或者后年,市场总归是需要一部好的秘史剧的,他也已经开始了新的秘史剧筹备工作。

秘史剧自诞生以来,几乎算是尤小刚“独领风骚”,之后的诸多带有“秘史”头衔的剧作,更多还是戏说剧、大女主言情剧的本质。而尤小刚的秘史剧在历史的字里行间寻求逻辑严密的“真相”,剖析人性和情感,所以同时带有男人戏和女人戏的共通特征,这大概也是尤小刚“秘史”招牌一直屹立不倒的原因。

我们有理由期待,下一部秘史剧,尤小刚会将探索目光放在哪一个时间阶段,为我们呈现怎样的一段历史风云。【文/薛牧,来源/影视独舌】

投稿会员:MOMO
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